八文气测试2.0

A-1-1

在构思小说中某一场景时，你的脑海中会浮现出比较具体的画面，包括大致的构图，人物的站位，环境的色调，以及其他细节。

完全符合，我几乎会下意识地为每个场景构思出具体的画面。有时符合，我这样做过，但并不是每次都这样做。偶尔符合，大部分情况下只在关键细节上具体。基本不符合，从不构思具体画面。

A-1-2

像上一题所说的那样将所要写的场景的具体画面构思出来，能够帮助你更好地下笔写作。

完全符合，是我下笔前的必要步骤。有时符合，具体画面有助于写作。偶尔符合，大多数时候不太需要。完全不符合，具体画面反而妨碍写作。

A-1-3

你需要构思一个新出场的反派人物，此人是故事中的重要角色，性格心高气傲，对主角充满妒忌。以下哪种描述更符合你实际的构思状态？

极度详细的构思：我会仔细思考是什么让这个人物心高气傲，妒忌主角，给这个人物设计一个合理的背景和经历，让她/他的表现站得住脚。此外，我还会仔细思考作为一个心高气傲，妒忌主角的人，她/他在生活各个方面会有什么表现，比如喜好穿什么类型的衣服，对待其他人是什么态度，有什么特别的小习惯，种种细节我都会一一设计。较为详细的构思：我会简单思考是什么让这个人物心高气傲，妒忌主角，给这个人物设计一个合理的背景和经历，让她/他的表现站得住脚。此外，我还会简单思考作为一个心高气傲，妒忌主角的人，她/他在生活各个方面会有什么表现。较为简洁的构思：我会为这个人物简单设计背景经历和生活表现，但保持简洁，不会设计得很繁琐。非常简洁的构思：我基本不会去做与剧情无直接关系的设计。只要在小说中直接告诉读者，这个人物就是这么一个心高气傲妒忌主角的形象，就可以让读者理解剧情。

A-1-4

以下几类描写中，你认为自己擅长的描写有几类？分别是：打斗场面的描写；对绘画、雕塑等艺术作品的描写；反派一步步实施阴谋的过程。

注意：此题需要判断的仅仅是[是否擅长]，而非[是否喜欢]或[是否常写]。

3类全都擅长。擅长其中2类。擅长其中1类。全都不是我擅长的描写。

A-1-5

你的朋友创作了一部官场权谋小说，虽然构思清晰有逻辑，但写成故事后，却显得较为混乱。针对这种情况，你最可能给出什么建议？

将抽象逻辑全都转化为具体场景，不被逻辑本身束缚：建议完全跳出逻辑框架，将所有情节拆解为时空顺序排列的具体场景和事件进行呈现。毕竟无论情节的背后逻辑多么复杂，都一定会呈现为一个一个的场景和事件。将部分抽象逻辑转化为具体场景，不被逻辑本身过度束缚：建议部分跳出逻辑框架，将核心情节转化为时空顺序排列的具体场景和事件。将个别抽象逻辑转化为具体场景，但也要更关注逻辑本身：建议保持原有逻辑框架，仅对个别混乱段落补充场景化描写。不需要将逻辑转为具体场景，但要更关注逻辑本身：建议优先完善逻辑框架，通过提升构思的系统性来解决结构问题。

A-2-1

对于小说中修辞手法的使用，你的情况更倾向于？

如果要用的话，我会运用丰富多样的修辞手法，除了比喻等常用修辞手法之外，也经常会采用通感、借代等相对没那么常用的修辞手法。如果要用的话，我采用比喻、拟人这样基本的修辞手法比较多，采用通感、借代这样相对不常用的修辞手法比较少，但也有所采用。如果要用的话，我基本都会用比喻、拟人这样基本常用的修辞手法。我极少使用修辞手法，因此难以回答。

A-2-2

在你的小说中，时间线更接近于清晰线性的结构，还是非线性折叠的结构？

在我的小说中，时间线折叠得比较厉害。有些情节，就连我自己也说不上来确切发生在哪个时间。在我的小说中，时间线有所折叠。读者可能一时看不明白某个情节确切发生在哪个时间。在我的小说中，时间线偶尔会有点折叠。但总体上，读者还是能把握故事的时间线的。在我的小说中，时间线总是清晰的。每件事情发生在什么时候，每两件事情中间隔了多久，都可以在我的描写中找到直接的线索。

A-2-3

假设你现在要写一段多人战斗场面，以下哪些是你在实际构思时会考虑到的因素？分别是：战斗双方总体的战略和决策；不同角色的攻防特色和他们在战斗中具体发挥的作用；战斗优势在双方之间转移的节奏安排。

注意：如果你认为“有必要考虑”，但在实际构思中往往考虑不到，那么这种情况不能算是“会考虑”。

3类因素都会考虑。会考虑其中2类因素。会考虑其中1类因素。这几类因素我都不会考虑。

A-2-4

以下几类描写中，你认为自己擅长的描写有几类？分别是：恋爱中感情心理的描写；对音乐、香水等艺术作品的描写；反派在头脑中构思完善阴谋的过程。

注意：此题需要判断的仅仅是[是否擅长]，而非[是否喜欢]或[是否常写]。

3类全都擅长。擅长其中2类。擅长其中1类。全都不是我擅长的描写。

A-2-5

假设你在写作中遇到了一段时间线非常分散的情节：十年内，主角间或遇到了一些小事，和一些人物进行了篇幅不长，但有必要提及的交谈。以下哪种描述更符合你实际的写作状态？

注意：本题需要回答的是[实际的写作状态]，而非[理想中的写作状态]。

我会用详略得当的写法，灵活地进行细碎情节之间的衔接，用不太长的篇幅把这十年间发生的值得一提的事都点到。我会尽可能详略得当地进行写作，尽可能自然地进行细碎情节之间的衔接，但我不能完美贯彻详略得当的原则，有时候，为了自然地写出一个情节点，我必须在前后带一点没什么必要但有利于衔接顺畅的情节。我试图详略得当，自然顺畅地进行写作，但感到难度很大。为了更好写，我经常会把细碎的情节进行合并，哪怕合并情节可能会让它们不如原来那样符合逻辑。我比较擅长写一个一个具体的场景，但像这样在时间和空间上都分散零碎的情节很难整合为具体的场景，因此会让我感到无从下手。为了更好写，我会把细碎的情节进行合并或改编，哪怕合并改编情节可能会让它们不如原来那样符合逻辑。

A-3-1

权威机构邀请你从以下两个选题中任选一个，在一年内写完一部二十万字以上的长篇小说。如果你能够按时交付高质量的书稿，他们就会支付你高额稿酬。但如果你未按时完成或完成质量不够好，你就需要支付高额的违约金。请问哪一个选题对你来说更有完稿把握？

主角环游世界进行冒险的小说，小说中需要着重体现世界各地的风土人情。主角在公司进行权力斗争最终登上高位的小说，小说中需要着重体现主角步步为营的计谋和晋升之路上的思考。

A-3-2

在描绘人物时，你更常用的描写方式是？

她身材修长苗条，黑色的头发，二十八岁上下。一身暗色的旅行装束，料子轻薄，很适合车上闷热的空气。她年纪轻轻，却从容不迫，非常冷静，看起来是个见多识广，经常旅行的人。我使用两种描写方式的频率都非常高，很难区分哪个更为常用。两种描写方式我都不算很常用/我极少做人物描写。

A-3-3

以下两个写作主题，哪个更让你感到棘手？一，用1-3千字详略得当地描述某个角色的一生；二，用3-5千字详细地描写某个角色早晨起床后一个小时内的活动（仅限洗漱等日常活动，没有特殊情节）。

注意：如果你认为自己“非要写的话也能写”但“过程并不轻松”，这种情况应该判定为“感到棘手”。

前者对我来说明显更棘手。后者对我来说明显更棘手。我都能轻松顺利地完成，完全不感到棘手。我都感觉很棘手。

A-3-4

在小说写作中，作者时常需要在计划写作的不同情节、场景之间进行衔接。以下哪种情况更接近你的衔接习惯？

总是依靠时间顺序的自然推移或空间的转换进行衔接。如“与此同时，在一座豪华的别墅之中，一位神秘的男子正在……”“那件事发生一个月后，她决定再去一次那个地方……” 总是依靠主题之间的逻辑关系进行衔接。如“自那以后，他一直怀疑那件事是她干的。为了验证自己的怀疑，有一次他真的当面质问了她，可后面发生的一切却出乎他的意料……”“她决定以后绝不多管闲事，可令人头痛的是，她很快就发现她没办法彻底做到这一点，尤其是后来当她的朋友乐呵呵地要去参与一个明显是诈骗的不正规活动时……” 两种类型的衔接我都用得很多，我会视需要决定采用哪一种。我说不清楚我的衔接属于哪一类/衔接对我来说一直都很棘手。

A-3-5

如果你的小说即将要改编成电视剧，以下哪种情况最可能发生？

我的小说可以很容易地转换成影视剧剧本形式，因为每个场景都很具象，画面感很强，读者可以轻易地想象出我的小说改编成影视剧会是什么样子。我的小说很难直接转换成影视剧剧本形式，因为很多抽象的描写难以被视觉化，很多概括性的表述难以对应到某个具体场景，有的对话和心理活动甚至没有写明具体的发生时间和场合。如若要进行改编，必须重新建构。我的小说中，既存在像A选项那样很容易改编的段落，也存在B选项那样很难改编的段落，两种类型的段落都很常见，且比例也很接近。我的小说介于AB两种情况之间，虽然不能非常容易地转换成剧本，但也不至于特别困难。读者仔细思考，还是可以想象出我的小说改编成影视剧会是什么样子的。

A-3-6

在对角色进行外貌描写时，你的情况更倾向于？

更多描述角色的长相和穿着。如果我描述得足够详细，读者可以根据我的描述大概还原出角色的外貌。更多描述角色的气质和神情。因此即便我描述得非常详细，读者也需要自行想象角色的外貌。我会混合使用这两种描写角度，因此两种情况都不少，且比例差不多。我从不或很少进行外貌描写，因此我难以回答这个问题。

A-3-7

如果你要写一段前因后果很复杂的情节，以下哪种表述更贴近你的创作状态？

时序优先：哪怕前因后果很复杂，事情的发展也总有个时间空间的顺序，我会按照事情发生的经过把事情的表象写出来，顺带着就说明了前因后果。逻辑优先：哪怕前因后果很复杂，也一定会有一条清晰的逻辑线。我会把事情的逻辑理顺，按恰当的节奏说明前因后果，同时把事情的表象也呈现出来。两者兼有：表观事件的发展必存在时间空间的顺序，内在的因果必有其特定的逻辑。我会同时参考这两方面进行写作，把复杂的故事用清晰的方式呈现出来。两者皆否：我会尽力而为进行写作，但比起有意识地依赖具象或抽象的逻辑去写作，我更多是纯粹依靠自己的直觉。

A-3-8

你需要进行一段场景描写，场景是主角被关押的牢房，为了剧情需要，牢房应该体现黑暗压抑，阴森恐怖的特点。以下哪种描述更符合你的构思状态？

我会主要思考黑暗压抑、阴森恐怖的牢房一般会表现出哪些特点。比如墙上留着干涸的血迹，空气中混杂着血腥味和腐臭味，阴暗处有各种虫豸，等等。我会主要思考如何描写才能让读者感觉到牢房黑暗压抑、阴森恐怖的特点。比如可以采用对比手法，将这个牢房和普通的牢房进行对比；或者采用侧面描写，通过写其他囚犯精神失常的状态，表现这个牢房的恐怖。两个方面都是我会重点思考的，难以区分出哪个更主要。这两个方面我都思考不深，我的写作似乎更加依赖直觉而非有意识的策略。

B-1-1

你的剧情设计显得比较同质化，相似的剧情模式会在不同作品，甚至同一篇作品中重复出现。

我极少这样。我偶尔这样。我有时这样。我经常这样。

B-1-2

在两个情节的过渡连接处，你会感到无话可写。

我经常这样。我有时这样。我偶尔这样。我极少这样。

B-1-3

在情节丰富度方面，你的小说更符合以下哪一种描述？

不管质量如何，从数量上看，我的小说情节很丰富。这也是很自然的，因为想要写长，就必须制造新情节。不管质量如何，从数量上看，我的小说情节还算丰富。不管质量如何，从数量上看，我的小说情节丰富程度一般。有时候一个情节我就会花比较长的篇幅去写。当我概括小说主要情节时，我发现情节其实并没有我以为的那么多。不管质量如何，从数量上看，我的小说情节其实不太丰富。有时候一个简单的情节我就会花比较长的篇幅去写。当我概括小说主要情节的时候，我发现情节并不多，有的部分简直难以概括情节。

B-1-4

在写小说时，你是否总是不够紧扣情节，时常会不自觉地去写一些和本段情节有点关系但关系不大的补充描写，导致读者有时候会觉得小说过于冗长？

极少：我不会出现这种情况。我几乎从来不写和情节无直接关系的内容。偶尔：我很少出现这种情况。偶尔我会出于个人兴趣、提升语言质量等目的增加一些和情节无直接关系的内容，但不算多，大多数读者可以接受。有时：我有时候会出现这种情况。情节固然是小说中很重要的一部分，但在呈现情节的同时，我也想提升语言质量，更好地介绍设定，写其他自己感兴趣的内容。不过，我自认为做得并不算过头。经常：我确实经常出现这种情况。情节固然是小说中很重要的一部分，但在呈现情节的同时，我也想提升语言质量，更好地介绍设定，写其他自己感兴趣的内容。有的读者不能理解我的喜好，认为小说过于冗长，这也是没办法的事。

B-1-5

以下是小说《飘》（傅东华译）中的一段选段。

像闪电似的，她已经把手枪挺出了栏杆，对准他那满是胡须的脸蛋。那人正要伸手到枪袋里去，这边已经扳动枪机了。（1 那手枪的后坐力使得她的身体都晃荡起来，同时一个爆炸的轰响震动了她的耳朵，一股火药的气味刺激了她的鼻子。）便见那人砰的一声往后仰翻了下去，（2 震得饭厅里的器具都簌簌响起来。那个针线盒子从他手里落下来，里面的东西撒满了一地。）思嘉几乎不自觉地急忙从楼梯上跑下去，站在那人的旁边，朝下看着他那残余的脸蛋。（3只见他的鼻子已经变成血淋淋的一个大洞，他的眼睛已给火药烫焦了。）她弯下头仔细一看，才见两道鲜血正在地板上流着，一道从他脸上流出来，一道出自他脑后。

其中，（1）描写了主角开枪时各方面的感受；（2）描写了对方倒下后，餐具震动针线盒落地的客观环境反应；（3）描写了受到枪击后呈现的创伤形态。

作者多方面的细致描写固然非常生动，有感染力。但也有人认为，过多的描写增加了读者理解情节的成本，不利于吸引读者。

如果由你来写作同样的情节，你会为了降低读者理解成本，而略过或简化这三个方面的细节描写吗？

我会将三个方面的描写全部略过或简化我会略过或简化其中两个方面。我会略过或简化其中一个方面。我不会略过或简化任何一方面。

B-2-1

在小说写作过程中，难免会涉及人物外貌描写。对此，你的情况更倾向于？

人人有份：我很重视人物外貌描写，几乎每个出场人物都会有几句专门的外貌描写。我很少用几个简单的形容词（阳光，邋遢，慈祥等）一笔带过某个人物的形象，除非这个人物只是临时出现的小角色。主角优先：我比较重视人物外貌描写，但我不会给每个人物写细致的描写，一般越重要的人物，我给的外貌描写越多。对于不太重要的人物，我可能会用几个简单的形容词（阳光，邋遢，慈祥等）一笔带过这个人的形象。服务情节：我不太重视人物外貌描写，只有当某个人物的外貌特征对剧情很重要，值得一提的时候，我才会给予一定的描写。否则，我通常只会用几个简单的形容词（阳光，邋遢，慈祥等）一笔带过这个人的形象。在我的小说中，很少有接连几句话的外貌描写。很少描写：我从来不写人物外貌描写，最多只会用几个简单的形容词（阳光，邋遢，慈祥等）一笔带过某个人的形象。在我的小说中，不会有接连几句话的外貌描写。

B-2-2

你的人物外貌描写用语显得比较同质化，虽然是形容不同的人物，但用来用去似乎都是那几个词。

我极少这样。我偶尔这样。我有时这样。我经常这样。

B-2-3

在小说写作过程中，难免会涉及环境描写。对此，你的情况更倾向于？

事无巨细：我很重视环境描写，几乎每切换一个场景，我都会进行几句专门的环境描写。哪怕这样的描写对剧情来说并不是必要的。突出重点：我比较重视环境描写，但我不会对每个场景都进行专门的环境描写。只有对于那些我个人喜欢、氛围感比较强，或是对情节发展有关键作用的场景，我才会用心进行环境描写。其他时候，我对小说中的环境大多会略过或一笔带过。服务情节：我不太重视环境描写，只有当某处环境特征对剧情很重要，值得一提的时候，或是有意想要舒缓行文节奏的时候，我才会给予一定的描写。如果对情节或行文节奏无帮助，我会选择略过或一笔带过。在我的小说中，很难找到接连几句话的环境描写。很少描写：我从来不写环境描写，最多只会在剧情需要的时候简单提一提重要的环境特征，或是用几个简单的形容词一笔带过。在我的小说中，找不到接连几句话的环境描写。

B-2-4

在写小说时，你是否总是对角色做事的心理动机解释得不够充分，导致读者有时候会觉得角色去做某事很“莫名其妙”？

恰恰相反，我总是过度解释角色心理活动，有时会被读者认为过于冗长。我的描写可能不算过分冗长，但我对角色心理活动的描写是偏多的，一般不会有解释不够充分的问题。有时确实会存在心理动机解释不充分的问题，但大部分情况下，我给的信息量还是合适的，既没有过度说明，也没有过度留白。我确实存在这个问题。我总觉得这些信息自然而然都能想到，没有必要刻意说明，没想到读者会觉得莫名其妙。

B-2-5

你在小说中使用修辞手法的频率如何？

高频使用：为了丰富表达效果，让小说更具美感，我在小说中使用修辞手法的频率很高。选择使用：我认同修辞手法对于提升语言美感的重要性，但我只会在有需要的时候多用修辞手法，因为我认为一篇小说并不需要处处都展现语言美。克制使用：修辞手法可能对提升语言质量有帮助，但我依然较少使用修辞手法，因为我不想让过多的修辞手法影响读者对剧情的清晰理解和信息获取的效率。较少使用：我不太在意小说语言，因此极少使用修辞手法，除非是“如影随形”“心里一下子打翻了醋坛子”这样已经融入到惯用语中，在无意间使用的修辞手法。

B-3-1

权威机构邀请你从以下两个选题中任选一个，在一年内写完一部二十万字以上的长篇小说。如果你能够按时交付高质量的书稿，他们就会支付你高额稿酬。但如果你未按时完成或完成质量不够好，你就需要支付高额的违约金。请问哪一个选题对你来说更有完稿把握？

主角从普通人一步步成长为高手的玄幻小说，需要有快节奏且充满反转和悬念的情节。主角发现秘境并在其中徜徉成长的奇幻小说，需要有富有文学性的语言和充分的细节描写。

B-3-2

你更享受？

构思后续精彩剧情的过程。描写某个一直想写的场景的过程。两者我都非常享受，不分高下。都不是我享受的点。

B-3-3

以下两个写作主题，哪个更让你感到棘手？一，用三到五千字描写某角色做的一个混乱无逻辑，但投射了其内心想法的唯美的梦境；二，用三到五千字描写某角色在密室杀人现场条分缕析的分析和推断。

前者对我来说明显更棘手。后者对我来说明显更棘手。我都能轻松顺利地完成，完全不感到棘手。我都感觉很棘手。

B-3-4

你创作一部小说的最初灵感更多地来自？

某个情节构思或剧情设想。某种感受、氛围或某组对白设计。两种情况都很多出现，难以区分哪个更多。好像都不是/我不太确定。

B-3-5

你的小说更多使用哪种叙述方式？

叙述人隐身，仅关注角色的行为和心理，不会对此做出点评或补充解释。如“小明想，只能这么做了，这是当下最好的选择了。” 叙述人存在感强，经常做出点评或补充解释。如 “小明这样做，固然是当下最好的选择，但他不知道，这个选择将在十年后置他于死地。” 我会根据作品定位和实际需要有意识地选择策略，有的作品会让叙述人隐身，有的作品则会让叙述人出现在台前。我不太有意识地关注叙事方式的问题/不太确定自己使用的是哪一种。

B-3-6

小说发展到高潮情节时，你会用什么方法来烘托高潮气氛？

我会更用心地设计这部分的情节，比如对于打斗场景而言，我会更细致地设计双方的招式和心理活动，将这些更为丰富的内容呈现出来。我会更用心地设计这部分的语言，比如对于打斗场景而言，我会更细致地描绘双方出招的姿态和心理活动，用比以往更华丽细腻的语言来烘托气氛。我会综合使用两种方法，让它们有机地结合起来，发挥作用。两种方法我都不太会用。

B-3-7

在修改小说时，你通常会首先关注的内容是？

情节逻辑是否有漏洞、铺垫是否合理。句子的节奏、表达是否优美、有特色。两个方面我都非常关注，几乎不分先后。我都不会刻意关注。

B-3-8

假设以下是读者对你的作品提出的一些反馈，请问你觉得哪条反馈最重要，最需要你给予关注？

注意：“给予关注”仅表示心理上的重视，并不意味着你一定会根据反馈进行修改。

节奏也太拖泥带水了，作者是在水字数吗？看第一章就知道这书也就流水线网文的程度了，放在流水线网文里也属于没特色的。以上两类评论我都会同等重视，哪怕读者的反馈可能有夸张不实的成分，我也会抱着有则改之无则加勉的态度反省自己的创作。以上两类评论我都不会重视。

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